Événements

La Ville de Genève vient de recevoir une collection de peintures d’un intérêt tout spécial, léguées par leur auteur, Mlle Elise-Catherine Müller, plus connue du monde scientifique sous le pseudonyme d’Hélène Smith. On se rappelle qu’Hélène Smith fut le médium qui servit de sujet à notre célèbre concitoyen, le prof. Th. Flournoy, pour ses belles recherches psychologiques, et qui lui fournit la matière de plusieurs ouvrages devenus classiques, en particulier de celui qui est intitulé : « Des Indes à la planète Mars ».
Ces peintures ont été exécutées en état de transe hypnotique et sont bien connues des spécialistes qui les ont étudiées en de nombreux articles scientifiques. Le Musée d’art et d’histoire les expose dès maintenant pendant quelques jours, dans la salle d’exposition de la section des arts décoratifs, non pour leur valeur esthétique, mais uniquement pour leur intérêt psychologique. Elles seront ensuite déposées au Laboratoire de psychologie de l’Université de Genève.
Le Musée est ouvert tous les jours, de 14 h. à 16 h. 30. Jeudi et dimanche, de 10 h. à midi et de 14 h. à 16 h. 30.

Dans cet article, paru dans le Journal de Genève du dimanche 3 novembre 1929 (p. 8), il n’y a que très peu à rectifier :
– l’expo (Élise Müller/Hélène Smith. Médium, artiste) a déménagé : maintenant, elle se trouve à la Bibliothèque de Genève ;
– on peut désormais compter sur une vidéo de présentation et sur des très beaux articles postés sur le blog de la BGE ;
– les horaires d’ouverture ont légèrement changé : l’expo est ouverte du lundi au vendredi de 9h à 18h, le samedi de 9h à 12h.

Le dernier jour pour visiter l’expo, lui, est toujours le 25 novembre.

Il y a quarante ans, le 31 mars 1983, au Rivoli Theatre de Broadway, l’un des plus grands et des plus anciens cinémas de New York, a eu lieu la première de Monty Python’s The Meaning of Life (Monty Python : Le Sens de la vie). Le même jour, le critique du New York Times Vincent Canby écrivait : « The Meaning of Life des Monty Python’s est un spectacle monumental, le Ben Hur des films à sketches, ce qui signifie qu’il est un peu disproportionné, un peu comme si l’on construisait le pont de Brooklyn pour traverser une baignoire ».
Dans un entretien de 2013, Terry Jones, réalisateur du film, raconte que l’idée du sketch d’ouverture du long-métrage, dans lequel six poissons de l’aquarium d’un grand restaurant se souhaitent à plusieurs reprises le bonjour, remonte à ses années oxoniennes, lorsque, pendant le cours de linguistique, le professeur avait lu en classe le passage du Cours sur l’identité synchronique :

Lorsque, dans une conférence, on entend répéter à plusieurs reprises le mot Messieurs !, on a le sentiment qu’il s’agit chaque fois de la même expression, et pourtant les variations de débit et l’intonation la présentent, dans les divers passages, avec [151] des différences phoniques très appréciables — aussi appréciables que celles qui servent ailleurs à distinguer des mots différents (cf. pomme et paume, goutte et je goûte, fuir et fouir, etc.) ; en outre, ce sentiment de l’identité persiste, bien qu’au point de vue sémantique non plus il n’y ait pas identité absolue d’un Messieurs ! à l’autre, de même qu’un mot peut exprimer des idées assez différentes sans que son identité soit sérieusement compromise (cf. « adopter une mode » et « adopter un enfant », la fleur du pommier » et « la fleur de la noblesse », etc.).

F. de Saussure, Cours de linguistique générale, Deuxième partie – La Linguistique synchronique. Chapitre III. Identités, réalités, valeurs, p. 150-151